说是“制造”，并没有什么不恰当，谁都知道现在是一个工业时代。看着书店里书架上琳琅满目的有关经济学的书，你难道一点都没有心动吗？不是说让你买，而是亲自动手制造一本，怎么样？
对于大多数人来说，他们不能够像那些经济学家一样冠冕堂皇地写出一本经济学著作的原因在于他们的自信心不够，用中国话说，他们脸皮不够厚。事实上，炮制出这样一本著作并不难，当然你需要对于一些经济学基本概念要稍有了解，而这实在是再简单不过了，有一本叫做《侃经济》小书，没有一篇废话，可以让人在半个小时以内读完并达到目的——侃经济，即使你连半个小时也没有或者找不到那本书也没有关系，你只需看完本文就可以了。
首先你要明确你准备制造出一本什么样的经济学著作，假如你的想法是搞出来一本以《经济学》命名的著作，或许你需要再好好想一想。首先这些书市面上已经太多了，这就证明供给太多了，记住，这是经济学的根本，任何东西价格的上升下降，都要看供给和需求的关系，一样东西如果抢手，价格就上升，如果卖不掉，无疑就要挥泪跳楼大甩卖。这个连不识字的农妇也明白的理论支撑了半个经济学，当你明白这个以后，你的水平已经相当于读经济学大二的大学生了。其次，这样的书一般只是教科书，难以显示你的专业，何不在你所专长的领域内制造出一本经济学著作呢？去书店或是图书馆看看吧，《信息经济学》、《婚姻经济学》、《家庭经济学》、《犯罪经济学》等等应有尽有，所以说，假如你真有此打算的话最好抓紧，留给你的名词或者形容词已经不太多了。为了吸引眼球，或许你可以写一本《性和经济学》（事实上，这也是当下的流行趋势，美国不是还有个很流行的电视剧叫做《性和城市》吗？），上面提到的那个《侃经济》的作者最有影响力的研究就是摇滚业的经济表现，但有一点要注意，国内出版社出书之前的审查相对比较严格。
在选定了你的专业之后，你就可以大干一场了。你要搞清楚流行的趋势，比如一百年前马克思主义或许大行其道，二十年前成了货币主义，现在则是制度经济学。不明白制度经济学为何物？没问题，你只要记住，当经济表现不好的时候归罪于当前制度就可以了。同时，在书里面尽量写宏观的东西而尽量少提及微观的事情，比如你可以大谈汇率变动对于你所在行业失业率的影响，而不要谈究竟怎样改善你的企业从而获得更好的效益。大多数的经济学家都是这么做的，谁都知道，有些东西是无法验证的，即使汇率变动没有对你的行业造成一开始你所预期的影响，你也可以把它归功于当前明智的货币政策。
为了增加可读性与权威性，别忘了多举些例子并多列举一些名人的名字，比如弗里德曼、科斯、诺斯等等，当然如果你是用英文提到这些人的名字就更好了。此外，引用一些经济学大家的话也相当必要，比如你在批判制度的同时，可以引用约翰·加尔布雷斯的“在资本主义社会里，人剥削人，在社会主义社会里，情况刚好相反。”
事实上这位可爱的老头还说过“经济学在帮助经济学家就业上是相当有用的。”不仅如此，这门学科对于制造经济学相关著作也非常有用。那么究竟怎么开始制造呢？很简单，去书店买本题目为《经济学》的书，把你所知道得你的专业知识以例子的形式加到各个目录以及章节当中，把书名改成你行业经济学的名字就可以了。还是不知道怎么办？没关系，在你去书店买《经济学》的同时顺便买本《土地经济学》或是诸如此类的书吧，作者是谁就不用管了，看看人家是怎么用这个方法制造经济学著作的。
我们的国家正不断涌现出越来越多的恐怖片，这和市场需求有关，越来越多的人吃饱了喝足了要寻找刺激。就我最近的一次在影院里观看恐怖电影的经历来看，开始的二十分钟显得更为恐怖一些，为了增强恐怖气氛我选择了坐在第二排，开场不久我周围的人都走光了，这可比恐怖片恐怖多了，不过要说现在看电影的人真好，还知道舍己为人牺牲自己为别人创造恐怖气氛。像大多数恐怖片里的主人公那样，我转过头，影院里稀稀落落还有些人像我一样坚持不走，于是我心里稍微踏实了一些。整个看电影的过程中并没有出现我所期盼的惊声尖叫。倒是有两次哄堂大笑，一次是一个女同胞在一个毫不恐怖的镜头出现时发出了尖叫，于是全场观众笑她的做作。另一次是电影精心营造的恐怖气氛下，当大家都以为恐怖镜头即将来临时，却来了一个轻松无比的画面，充满了周星驰的无厘头风格。由此加上众多国内导演的勇敢尝试让我们看到拍一部恐怖片似乎并不困难，如果实在不恐怖，还可以转而被当作喜剧片来看。
如果当时在影院我转过头去，整个影院空无一人，那么，这就是恐怖片的经典场景了，当然转头的动作一定要慢，转过头的过程中要有简单而古怪的音乐不断循环，最终转过去的那一霎那，最好突然间有短暂而又猛烈的撞击声。看到空无一人的剧场之后，再缓缓转回头，这个时候鬼就适时地出现。
制造一部恐怖片，首先要注意的一点是要使观众的视野范围尽量缩小，陶渊明东篱采菊，还能悠悠然见到南山，可见人的视野范围是很开阔的。好在镜头所能拍摄的范围本身就不如人眼广阔，这样无疑就扩大了鬼的生存空间，众所周知，鬼通常都不是自始至终都有的，一般她（考虑到女鬼总是多一点，所以用她）只在主人公扭头或是转身的时候出现。同时，若想制造出一部恐怖片，还需要很多视野比较狭窄的场景，比如昏暗的走廊、楼道口、浴室等等。
其次，制造恐怖片还需要借助很多道具，为了达到吓人的效果，最好这些道具跟人的日常生活息息相关。比如让鬼出现在镜子、壁橱、电视机里面等等。安排鬼出现在太空舱或是野营帐篷里面显然不太合适，因为一般观众一辈子也不可能或者很少接触这些玩意儿。最近在葛优演的恐怖电影《窒息》中，他把尸体藏在装大提琴的大匣子里，这显然难以使观众感同身受，一般人谁会在床底下抽出一个大提琴匣子呢？而《疑神疑鬼》中大S的做法显然更好，她把孩子锁到了基本属于日常生活用品的旅行箱当中。
如果不想使恐怖电影沦为一部喜剧电影，那么在演员的选择上面最好也慎重一些，尽管赵本山的演技不错，可如果要他演鬼来吓唬观众还是要给观众较长的一段时间来适应，周星驰演过《回魂夜》，可那部电影本身是喜剧电影，同时周星驰的角色不是鬼而是抓鬼专家。关于鬼的形象，则是越凄惨血腥越好，俗话常说，“人不像人，鬼不像鬼”，人可以不像人，鬼怎么会不像鬼？越是诡异恶心比如缺胳膊少腿长舌头满眼流血越像鬼。
整个影片的基调应该是阴森灰暗的，尽管鬼未必全都是吸血鬼的类型，但她们还是都很怕光的。还有，影片里面除了缓慢节奏的音乐以外最好不要显得太嘈杂,不要像现实生活当中满是公交车喇叭声或是楼上装修打孔的声音，那样的话鬼会被吓到。
最重要的一点，也是恐怖电影的精髓，在于灵异事件的不断发生，这个时候你必须暂时抛开唯物主义无神论思想，从灵异的角度去思考问题。比如照镜子的时候镜子里面不是自己而是一个青面獠牙怪兽，打开壁橱想拿出剃须刀刮胡子却拿出了一只手臂，打开电视机里面漂亮的节目主持人正阴森的对你笑等等。即使在视野稍微广阔的场合比如火车站的候车大厅，也不是没有鬼的容身之地，这个时候可以安排一大厅的群众演员扮作鬼来吓唬观众。作为一个导演，如果实在不想放弃自己的科学世界观，在影片最后把这一切灵异现象解释为幻觉就可以了，这样还可以使影片更容易通过审查。
或许有生性淳良的导演会担心吓坏观众，这种担心完全是多余的，随着社会不断发展，人们也逐渐变得更加大胆，这一点看看那些官员们的不断飞速上升的贪污数字就知道了。同时，现实生活毕竟跟影院不同，现实生活中的光线不会总像电影里面那样昏暗，在灯火通明的大城市里，想找个黑灯瞎火的机会甚至都不可能找到。因此，农村里面的鬼似乎更多一些，一方面，鬼在小孩子启蒙教育中占有重要的理论基础地位。另一方面，张国荣曾在《异度空间》里面说“香港这么挤，鬼住哪？”，在中国大陆情况不同，地大物博，不用担心太挤，但城市里面房价太贵了，鬼也承受不起。